Cerrar la caja antes de encender, 1962, pintura acrílica sobre lienzo. 193x197 cm.

Sus primeras pinturas datan de 1960, sin que marquen ninguna ruptura con sus dibujos de los años cincuenta. Se inspiran en los motivos de la publicidad y el cómic, como por ejemplo: Advertisement, Peach Halves, $ 199 Television, Coca Cola, Dick- Tracy, Saturdays Popeye, Superman o Batman. Mediante la trasposición de modelos de pequeño formato al tamaño de un cuadro, suprime el carácter profesional de las reproducciones.

A través de su difusa pintura, Warhol consigue que la imagen de los objetos, programada para influir en el consumidor, las llamativas poses y los rostros de las estrellas del cómic, se desdibujen y se mezclen con un desorden y una falta de sistema aparentemente arbitrarios. Descompone la relación entre las figuras, la combinación de texto e imagen en el layout, así como su constelación en el cuadro. los colores y las líneas se convierten en vestigios que gotean, citas irónicas del mundo del Expresionismo Abstracto y el estilo tachista que se han quedado atrasadas.

En 1961, Warhol presentó algunos de sus trabajos en el escaparate de los almacenes Bonwit Teller. los primeros cuadros de Warhol según modelos del cómic tienden a suavizar la dureza de la mímica profesional, de los diálogos y el lenguaje visual. los cuadros de Roy lichtenstein -por aquella época no sabían nada el uno del otro-, por el contrario, refuerzan la dureza del lenguaje del cómic hasta alcanzar una perfección extrema y la artificialidad.

Mitades de Melocotón, 1962, oleo sobre lienzo 167x137 cm.

Abarca desde la suciedad de su origen social, el ambiente minero en la ciudad industrial de Pittsburgh, hasta la propia "polución" artística de modelos perfectos pero triviales. Este principio permanecería como un elemento esencial en la concepción de sus cuadros. las sucias retículas negras de sus serigrafías Suicide, Crash, Electric Chair, Thirteen Most WantedMen, no sólo tratan el problema de la copia y la masificación, sino también el ensuciamiento y las impurezas de los ideales perfectos de los medios de comunicación, para así provocar una confrontación con la imagen acosturnbrada.

Este informe fué posible gracias a la colaboración de las editoriales Planeta y Taschen

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